КАРИКАТУРА (итал. caricatura, от caricare – перегружать, преувеличивать) – намеренно искажённое, пародийное, тенденциозно преувеличенное, подчёркнуто смешное изображение негативных сторон событий или лиц. Создание комического эффекта достигается сочетанием этих преувеличенных или искажён. черт с реальными. Как жанр изобразител. искусства К. распространена прежде всего в графике, реже встречается в живописи и скульптуре. Периоды расцвета К. часто совпадают со временем крупных обществен. конфликтов (войны, революции, освободител. движения, политич. и экономич. кризисы, идеологич. противостояния и т.д.). Важную роль в К. играет сопровождающий текст. Самостоятельная эстетич. значимость К. была впервые теоретически осмыслена в нач. 19 в. представителями романтизма, эстетика к-рых отводила иронии и гротеску одно из ведущих мест. В 19 – нач. 21 вв. повседнев. сотрудничество карикатуристов в газетах и журналах стало обычной формой их творческой деятельности.

К. в чуваш. искусстве зародилась в первые годы совет. власти. Как одна из форм агитационно-массового искусства, она развивалась в единстве с сатирич. плакатом, способствуя политич. пробуждению и воспитанию народных масс. С 1925 художники-карикатуристы объединились вокруг сатирич. журнала «Кап­кăн» (Капкан). Ведущим мастером К. в 1920-е гг. был В.А. Филиппов. В чуваш. К. того периода преобладала бытовая тематика. В следующее десятилетие она значительно расширилась. Отражались новости культур., политич. и хозяйствен. жизни страны и республики, велась антирелигиоз. пропаганда и борьба с бюрократизмом. Активно развивалась К. на внешнеполитич. темы. Над К. и юмо­ристич. рисунками постоянно работали В.А. Фили­ппов, Н.К. Сверч­ков, Г.Д. Харлампьев, В.М. Макаров. В период Вел. Отечеств. войны 1941–45 мастера К. откликались на все основные собы­тия фронта и ты­ла, активно участвуя в патриотич. воспитании широких народ. масс в борьбе с фашист. агрессией. Послевоен. годы отмечены развитием тем, связан. с восстановлением народ. хозяйства, отражением различ. сторон международ. и внутрен. жизни, истории и быта народа. С 1956 (после 16-летнего перерыва в 1940–56) возобновилось издание «Капкана». Возрождение популяр. в наро­де сатирич. журнала позволило вновь объ­единить творческие силы худож­ни­ков-карикату­ристов разных по­ко­лений (В.А. Фили­ппов, Г.Д. Харлам­пьев, Ю.П. Смирнов, М.И. Жолобов, Н.Л. Яковлев, Г.Я. Яковлев, М.А. Ильин, А.А. Быков, В.И. Агеев, В.Е. Емельянов, В.М. Ермолаев, И.Я. Скворцов, Е.Е. Яш­кина, Ю.Н. Ярков и др.). Расширяется тематика на внутрен. темы. Художники создают рисунки, сюжеты к-рых вызваны различными социально-экономич. и культурными проблемами. Более острыми становятся сатирич. рисунки на международ. темы, главной из к-рых была тема разоблачения поджигателей новой войны. Проведены выставки работ художников «Капкана» в 1965, 1973, 1975, 1985. С кон. 1970 – 1-й пол. 1980-х гг. рядом с ветеранами сатирич. графики начало выступать новое поколе­ние художников: И.Г. Бородкин, В.А. Чернов, В.М. Ширшов, В.Е. Игнатьев, А.С. Сафин, В.Н. Яковлев и др. Регулярно выходила «Библиотека «Капкана», помимо сборников произведений писате­лей-сатириков, издавались сборники сатирич. рисунков ведущих художников журнала. Новый период расцвета жанра чуваш. К. связан с годами перестройки. Это коснулось как расширения тематики ри­сунков, так и обогащения ху­дожествен­но-выразител. средств. В современ. чуваш. К. активно про­являют себя графики Г.Я. Яковлев, И.Я. Бородкин, С.Б. Мягков, Н.М. Никифоров, А.А. Плеханов, Ю.В. Сергеев, В.Н. Трофимов и др.